深圳新聞網(wǎng)2024年12月22日訊（記者 張玲 翁任瑩）2024深圳青年影像大賽（原深圳青年影像節(jié)）揭曉，著名電影導(dǎo)演葉大鷹榮獲本屆大賽唯一“最佳成就”電影導(dǎo)演。葉大鷹在大賽頒獎期間接受記者專訪，講述他與深圳結(jié)緣走上電視創(chuàng)作道路的歷程，暢談對短視頻、紅色電影和深圳青年影像大賽的看法。
導(dǎo)演葉大鷹
葉大鷹（右）榮獲2024深圳青年影像大賽“最佳成就”電影導(dǎo)演
從《大喘氣》到《紅櫻桃》
記者：祝賀您獲得2024深圳青年影像大賽“最佳成就”電影導(dǎo)演。主辦方希望借此表明在短視頻泛濫的時代向經(jīng)典致敬的立場。您怎么看技術(shù)進步的時代短視頻與經(jīng)典影視作品的關(guān)系？
葉大鷹：我很榮幸能來參加2024深圳青年影像大賽。我覺得我是一個深圳人，一個在外漂泊的深圳電影人，深圳給我這個“最佳成就”電影導(dǎo)演，我很感動，很惶恐，也非常高興。
青年人對短視頻的應(yīng)用、推廣和市場流通，是世界范圍的現(xiàn)象，也是技術(shù)進步的產(chǎn)物。我對此持寬容態(tài)度，如果我年輕時有這種機會，也會通過手機講述自己的故事。我認為技術(shù)能夠幫我們解決很多問題，但解決不了表現(xiàn)力的問題。我不相信AI技術(shù)可以解決一切，核心問題還是把故事講好，講故事才是我們創(chuàng)作的根本。
傳統(tǒng)影視劇中低俗劇目也很多，甚至有些低俗劇目票房還賣得特別好，但是觀眾心里有自己的評判標準，真正能夠感動他們的才是好作品，去平庸化的過程是我們追求的目標，也是文藝創(chuàng)作的本質(zhì)。
記者：許多觀眾都知道您與王朔的關(guān)系。王朔小說《頑主》《永失我愛》中有您的影子，您的第一部電影《大喘氣》也是根據(jù)王朔小說《橡皮人》改編的，這些經(jīng)歷與您走上紅色影視作品創(chuàng)作之路有何關(guān)聯(lián)？
葉大鷹：我跟王朔是很好的朋友，也深受他的創(chuàng)作思想的影響和啟發(fā)?！洞蟠瓪狻肥俏业牡谝徊侩娪白髌?，可能個性比較強，對社會的認識也比較片面，因此受到一些主流媒體的批評，這對我后續(xù)的創(chuàng)作道路有很大影響。于是我就想換一個思路，希望拍一部讓大眾和官方都喜歡、都能認同的作品，即拍一部讓“二老”（老干部和老百姓）都喜歡的題材故事。這種想法雖然非常功利，但很關(guān)鍵，因為換一個思路才能生存下去。我萌生一個想法，采訪朱德的女兒朱敏，寫她在二戰(zhàn)中的經(jīng)歷。我的父親是朱敏的校友，我順利地采訪到了朱敏還有當年跟朱敏一樣留學(xué)在外的老一輩革命家后代。采訪過程中，我的創(chuàng)作觀、人生觀、價值觀慢慢地發(fā)生了轉(zhuǎn)變，我開始更多地關(guān)注國家的歷史和人物。
紅色電影與社會擔(dān)當
記者：《紅櫻桃》1995年上映時社會反響很大，它也是您電影生涯的轉(zhuǎn)折點。您是葉挺將軍的后代，現(xiàn)在看來，當時您拍這部片子的關(guān)鍵因素是不是紅色家庭背景？
葉大鷹：《紅櫻桃》對我的人生道路、藝術(shù)道路甚至創(chuàng)作風(fēng)格都有很大影響。我們采訪三十多位當年在前蘇聯(lián)留學(xué)的中共先烈和領(lǐng)導(dǎo)人的后代，可以說，從《大喘氣》到《紅櫻桃》，是我藝術(shù)創(chuàng)作的一次提升和飛躍。我作為先烈的后代，有這樣一位爺爺，固然覺得非常光榮，同時也有一份巨大的壓力。革命先烈的故事經(jīng)常感動我，也讓我更加關(guān)注。
《紅櫻桃》大獲成功，當時只賣5塊錢一張的電影票，最終收獲了6500萬的票房收入。
拍攝《紅色戀人》時的葉大鷹（右）和張國榮
記者：您開始就稱自己是深圳人，拍《大喘氣》之前，您就曾南下深圳做影音生意，也曾經(jīng)在深圳大學(xué)進修，參加青年影像大賽應(yīng)該有回家的感覺。
葉大鷹：我1986年就到深圳了，在深圳先科集團下屬的影視公司工作?！洞蟠瓪狻肥?987年我在深圳影業(yè)公司獨立導(dǎo)演的處女作。故事發(fā)生地在廣州和汕頭，珠江是主要拍攝景地。1988年，深圳先科集團成立了娛樂傳播有限公司，《紅櫻桃》是在先科集團支持下拍攝的，包括采訪、調(diào)研等啟動資金都是先科集團支持的。那時拍攝電影，規(guī)定只能由幾個制片廠出品，所以我們就掛了青年電影制片廠的廠標，但實際上先科作為發(fā)起單位，也是主要投資方，然后還有其他公司參與，最后得以完成的。因此，我的最初兩部作品跟先科和深圳都有密切關(guān)系。也可以說，沒有深圳或者我不來深圳，就沒有這兩部作品。也可以說，我在西影和電影學(xué)院學(xué)習(xí)，但深圳卻是我電影創(chuàng)作的起點。
好導(dǎo)演能講別人講不出的故事
記者：想不到您跟深圳的淵源如此之深，您近年的電影《永不妥協(xié)》也是在深圳拍攝的。
葉大鷹：2019年我還在深圳拍了金融打黑影片《永不妥協(xié)》，這部片子原名《大鱷之門》，故事之一取材于上世紀90年代轟動全國的“銀廣夏”案件?！队啦煌讌f(xié)》在深圳拍攝過程中，得到了各方面朋友的大力支持，我心里也充滿感激。2023年，《永不妥協(xié)》獲澳大利亞國際奧茲獨立電影節(jié)最佳驚悚類故事片銀獎，雖然是個小獎，多少也給所有演職人員和給予我們支持的朋友們一個安慰。
和徐靜蕾拍攝《我和爸爸》，右為葉大鷹
記者：您已經(jīng)從影四十多年，榮獲2024深圳青年影像大賽“最佳成就”電影導(dǎo)演是對您藝術(shù)成就的充分肯定。作為終評評委，您對本屆青年影像大賽有何感想和寄望？
葉大鷹：本屆影像大賽頒給我的大獎讓我倍感榮幸，在以后的工作中我會用我的專業(yè)為深圳多做貢獻。目前影視市場情況不好，觀眾要求越來越高，所以更需要拿出好作品來，這對我們尤其對我個人挑戰(zhàn)性極大。我從影四十多年了，我在深圳拍《大喘氣》時大概才30歲，四十多年過去回到深圳，深圳已經(jīng)發(fā)展成一個超大的城市。在這個充滿活力的城市里，我覺得自己還能做很多事。對于現(xiàn)在的青年人來說，影視創(chuàng)作門檻很低，你可以隨便拿手機拍個小故事，就把自己當成導(dǎo)演。但好的導(dǎo)演能講別人講不出的故事，表現(xiàn)別人表現(xiàn)不了的題材，要更能抓人，有更加真實的生活細節(jié)，這也是我對年輕影視人的一點寄望，希望大家一起努力，在平庸中做到不平庸。