深圳成了我們的家！來(lái)自粵東西北的特區(qū)同齡人在深圳的逐夢(mèng)路
原標(biāo)題：深圳逐夢(mèng)路 “粵”來(lái)“粵”寬廣
見(jiàn)圳客戶端·深圳新聞網(wǎng)2020年7月9日訊（晶報(bào)記者 林菲/文 李燦彬/圖）深圳是一座年輕的移民城市?！皝?lái)了就是深圳人”，這句耳熟能詳?shù)脑捈日蔑@著深圳特區(qū)包容開(kāi)放的胸懷，又傳遞著強(qiáng)烈的城市歸屬感。深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)創(chuàng)辦之初，就迎來(lái)了各路創(chuàng)業(yè)大軍，其中憑借著地理、文化等優(yōu)勢(shì)的省內(nèi)人，成為了最早也是人數(shù)最多的一批逐夢(mèng)人。
深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)晶報(bào)社推出的大型專題策劃“我們40”全球?qū)と嘶顒?dòng)仍在火熱進(jìn)行中，不少來(lái)自粵西、粵北、粵東的特區(qū)同齡人也陸續(xù)報(bào)名，他們有的從小追隨父母來(lái)深生活，有的年紀(jì)輕輕赤手空拳闖深創(chuàng)業(yè)，也有人在走過(guò)許多地方后在深圳找到了心中的那片凈土。
梧桐山是鄭泰均畫(huà)中最常見(jiàn)的主題。
他將深圳最高峰的美畫(huà)下 掛在深圳最高樓上
凌晨3點(diǎn)，梧桐山腳下一間低矮樓房房頂?shù)漠?huà)室窗口亮起微弱的燭光。鄭泰均開(kāi)始烹茶研墨，茶香裊裊中，手中動(dòng)作不急不緩，任憑腦海中的靈感肆意飄散。不知不覺(jué)中，晨光從云層縫隙中泄下，山間的鳥(niǎo)鳴逐漸清晰，他走出畫(huà)室，在開(kāi)闊的天地之間開(kāi)始揮墨。
許多人關(guān)注到鄭泰均，是從他公眾號(hào)上發(fā)布的作畫(huà)視頻開(kāi)始的，甚至對(duì)他作畫(huà)的環(huán)境也是作畫(huà)對(duì)象梧桐山，同樣產(chǎn)生了濃厚的興趣，不遠(yuǎn)萬(wàn)里前來(lái)探尋。也許很多人說(shuō)到深圳，第一印象就是高樓林立，最高樓平安國(guó)際金融中心是當(dāng)之無(wú)愧的地標(biāo)建筑，但是對(duì)于鄭泰均來(lái)說(shuō)，比最高樓還要高的是梧桐山，這是他心中的一片凈土。
與特區(qū)同齡的鄭泰均出生于湛江，從小喜歡一邊幫爺爺磨墨，一邊看著他專注地雕刻，也喜歡赤著腳在山林奔跑、歌唱，然后撿回一堆石頭，把它們當(dāng)成畫(huà)布，在山下果園的簡(jiǎn)陋小屋里作畫(huà)。但是，這樣自由無(wú)束的生活卻常常引來(lái)鄰居怪異的目光，連母親也忍不住勸他去找一份安穩(wěn)的工作。
鄭泰均一直堅(jiān)信自己為畫(huà)而生，可走進(jìn)社會(huì)才發(fā)現(xiàn)，他并不是自己想象中的“天才”，他的畫(huà)無(wú)人問(wèn)津，根本難以維持生活。為了生活，鄭泰均在寺廟做過(guò)雕刻，待過(guò)越劇團(tuán)做美術(shù)布景，當(dāng)過(guò)攝影師……2018年，他決定遠(yuǎn)行，從廣州出發(fā)，一路北上，他邊走邊畫(huà)，在自然中感悟生命，在磨難中尋找希望。3年的行走，讓他停留下來(lái)的是深圳。
2011年，鄭泰均收到香港個(gè)展邀請(qǐng)，展覽辦完后，他大量的畫(huà)作要通過(guò)深圳運(yùn)回老家，鄭泰均便打算干脆在深圳把畫(huà)賣了。于是，他借住在朋友的畫(huà)室里，一邊畫(huà)畫(huà)一邊賣畫(huà)。沒(méi)想到很快，他又被一位策展人邀請(qǐng)去了北京，于是他開(kāi)始北京、深圳兩地跑的生活。鄭泰均發(fā)現(xiàn)，在北京他常常需要接待許多來(lái)看畫(huà)的人，他創(chuàng)作的時(shí)間越來(lái)越少，但是在深圳，他常常閉關(guān)創(chuàng)作一段時(shí)間，不和朋友聯(lián)系，再出現(xiàn)時(shí)，沒(méi)人覺(jué)得奇怪，有些來(lái)畫(huà)室參觀的人，嘴上不說(shuō)什么，但是臨走時(shí)會(huì)買下幾幅畫(huà)。加上不習(xí)慣北方氣候，鄭泰均最后決定不跑了。
其實(shí)，讓鄭泰均離不開(kāi)深圳的，主要是梧桐山。梧桐山是深圳河的發(fā)源地，是國(guó)內(nèi)少有的鄰近市區(qū)，以濱海、山地和自然植被為景觀主體的城市郊野型自然風(fēng)景區(qū)，梧桐山主峰海拔943.7米，為深圳第一高峰?！拔嗤熢啤北簧钲谑姓u(píng)為深圳新八景之一。
鄭泰均的兩間畫(huà)室都在梧桐山腳下，一間位于一座小樓樓頂，整個(gè)樓頂都是他作畫(huà)的場(chǎng)所。在那個(gè)屋頂，他可以觀察到不同時(shí)期不同天氣下的梧桐山，那些都是他畫(huà)作的靈感來(lái)源；往下看，又能見(jiàn)到來(lái)來(lái)往往的人群，感受到城市的煙火氣，而又不相互打擾。另一間近100平方米的畫(huà)室，主要用于展示畫(huà)作，漫步其中，可以看到大部分作品都以梧桐山為主題，線條自由無(wú)邊界，充滿詩(shī)意和想象力。
鄭泰均習(xí)慣于沉浸在梧桐山這片凈土中。他常常會(huì)背上畫(huà)筆，爬到梧桐山頂，避開(kāi)人多的景區(qū)，將畫(huà)紙鋪在臺(tái)階上、草地上、巖石上作畫(huà)。當(dāng)他從山頂俯瞰之時(shí)，會(huì)覺(jué)得這座城市像是被大海與山懷抱著的，那些從平地上仰望高聳入云的樓宇此刻也變得渺小起來(lái)。有時(shí)，鄭泰均會(huì)將目光多停留在其中最高的那棟樓上，他與它有著一種特殊的連接。去年，一家位于平安國(guó)際金融中心高層的商務(wù)中心購(gòu)買了兩幅他創(chuàng)作的梧桐山主題畫(huà)作，懸掛上去的那天，他第一次登上了深圳最高樓。
梧桐山作為鄭泰均的“繆斯女神”，他也毫不吝嗇地向世界推介。2017年11月8日，法國(guó)布洛涅-比楊古秋季畫(huà)展盛大開(kāi)幕。這個(gè)畫(huà)展在法國(guó)已舉辦60多年，每年的開(kāi)幕式都由巴黎市長(zhǎng)作開(kāi)幕致辭。那一年，鄭泰均是被邀請(qǐng)的60多名藝術(shù)家中唯一現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)的人。他將巨幅宣紙傾斜掛起來(lái)，將大型毛筆、硯臺(tái)和墨條擺在面前。當(dāng)以一聲嘹亮的雄雞啼叫作為開(kāi)始的音樂(lè)響起，鄭泰均開(kāi)始磨墨，一瞬間仿佛回到梧桐山下作畫(huà)的情景。伴隨著專門錄制的梧桐山蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫溪流聲，他隨感而作，赤腳行走于畫(huà)紙之中，畫(huà)下他心中的梧桐山。鄭泰均創(chuàng)作的這幅8×2.5×2米立體中國(guó)水墨，引發(fā)法國(guó)當(dāng)?shù)卣叭嗣駥?duì)中國(guó)水墨的濃厚興趣，許多法國(guó)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家現(xiàn)場(chǎng)紛紛要求學(xué)習(xí)中國(guó)水墨畫(huà)，但報(bào)名學(xué)水墨的名額，早在開(kāi)幕式前已經(jīng)爆滿。
鄭泰均有個(gè)心愿，希望能在深圳找到一條河流，放一只大型竹筏，將宣紙鋪滿，在自由漂流中作畫(huà)。他曾在寶安至美術(shù)館開(kāi)個(gè)展的時(shí)候留意過(guò)旁邊的一條河流，當(dāng)時(shí)那條河還散發(fā)著難聞的氣味，但是經(jīng)過(guò)近些年深圳在“水治理”方面的大力投入，去年他再去美術(shù)館時(shí)，那條河河水已經(jīng)變得清澈，臭味難尋，正是他理想中的那條河流。他想，很快，這個(gè)心愿就能實(shí)現(xiàn)了。
