深圳新聞網(wǎng)2019年6月19日訊 1989年，馮剛毅憑借《風(fēng)雪夜歸人》獲得第六屆“梅花獎”，成為中國粵劇界摘“梅”第一人；2002年“梅開二度”，又憑借《駝哥的旗》獲第十九屆“梅花獎”。兩次“梅花獎”的背后，是馮剛毅與深圳市粵劇團(tuán)數(shù)十年來相互成就的動人故事。

粵劇團(tuán)團(tuán)長宋濤6月18日在接受讀創(chuàng)／深圳商報記者專訪時也表示，作為深圳培養(yǎng)的最具代表性的粵劇表演藝術(shù)家，馮剛毅在深圳粵劇傳承和發(fā)展的歷史長廊中刻畫了光輝的一筆。

在粵劇界迅速崛起樹立招牌

著名粵劇表演藝術(shù)家馮剛毅1947年出生于廣州，1963年4月考入博羅縣東樂粵劇團(tuán)學(xué)藝，1965年底調(diào)入寶安縣粵劇團(tuán)，1971年因劇團(tuán)解散，調(diào)入寶安縣文藝宣傳隊(duì)，1974年調(diào)回重新組建的寶安縣粵劇團(tuán)（深圳市粵劇團(tuán)的前身），直到2007年退休。深圳市粵劇團(tuán)團(tuán)長宋濤說：“馮剛毅老師藝術(shù)生涯中最輝煌的幾十年都獻(xiàn)給了深圳，為我們粵劇團(tuán)留下了眾多膾炙人口的唱段，塑造了無數(shù)舞臺形象。他不僅是粵劇團(tuán)的代表，更是中國粵劇藝術(shù)精神的代表。”

1980年，深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)成立以后，在原寶安縣粵劇團(tuán)的基礎(chǔ)上經(jīng)過調(diào)整充實(shí)而重新組建的深圳市粵劇團(tuán)，是深圳第一個戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體。組建第一年，粵劇團(tuán)就因馮剛毅主演的《鴛鴦淚灑莫愁湖》轟動南粵兩廣，馮剛毅也因該劇中多情公子徐澄的形象而在粵劇界嶄露頭角。接下來，1982年的《情僧偷到瀟湘館》和1984年的《風(fēng)雪夜歸人》更是好評如潮，不僅獲得業(yè)界人士的贊賞，更讓深圳市粵劇團(tuán)和馮剛毅的擁躉遍及港滬京。

尤其是《風(fēng)雪夜歸人》，深圳市領(lǐng)導(dǎo)對該劇十分重視，特地請來原著作者吳祖光與其夫人新鳳霞現(xiàn)場指導(dǎo)。1984年，深圳市粵劇團(tuán)赴中南海禮堂演出該劇，獲得中央領(lǐng)導(dǎo)的接見。隨后，這部戲在新加坡與中國港澳等地巡回演出，盛況空前，開辟了現(xiàn)代戲在海外演出的先例，而馮剛毅更因飾演魏蓮生而收獲了大批粉絲。新加坡演出當(dāng)晚，觀眾看得如癡如醉，當(dāng)蓮生死去時，臺下的觀眾大聲叫著“蓮生不要死”，終場后還久久不肯離去。

在上世紀(jì)80年代的中國粵劇界，馮剛毅與深圳市粵劇團(tuán)，一個是新人，一個是新團(tuán)，憑著過硬的作品質(zhì)量初試鋒芒，并以四年推出三臺戲的速度，在粵劇界迅速崛起，樹立了一面閃亮的招牌。1989年4月，馮剛毅憑借《風(fēng)雪夜歸人》成為粵劇界第一位“梅花獎”得主。他說：“一部戲獲得成功并不只是一個演員的功勞，這離不開整個劇團(tuán)由上至下、團(tuán)結(jié)一致和對藝術(shù)的堅(jiān)持與創(chuàng)新，更離不開深圳市政府各級領(lǐng)導(dǎo)為劇團(tuán)提供的寬松、開放的創(chuàng)作氛圍?！?/p>

放下俊美小生包袱演繹“丑生”駝哥

上世紀(jì)90年代，傳統(tǒng)藝術(shù)受到嚴(yán)重沖擊，演員們紛紛轉(zhuǎn)行、下海，粵劇市場黯淡蕭條。作為深圳市粵劇團(tuán)的頂梁柱，馮剛毅獲得戲劇最高獎“梅花獎”后，藝術(shù)生涯遭遇瓶頸，也在此時轉(zhuǎn)行當(dāng)起了出租車司機(jī)。經(jīng)過一年多的司機(jī)生涯，馮剛毅“始終放不下對舞臺、對粵劇團(tuán)的牽掛”，在1992年重新回到了粵劇舞臺。宋濤告訴記者，也是在這一年，深圳市粵劇團(tuán)實(shí)行體制改革，開始走上了改革創(chuàng)新的道路。

改制后的第一臺大作是《情系中英街》，該劇以沙頭角中英街改革前后的變遷為素材，成為深圳市粵劇團(tuán)進(jìn)入新時期后的一把锃亮的寶劍。這部戲歷史跨度大，馮剛毅飾演的吳海生，人物內(nèi)心的情感世界更是豐富復(fù)雜。宋濤說：“《情系中英街》獲得了三個大獎，1996年的中宣部‘五個一工程獎’，1997年的文化部‘文華獎’，1998年女主角卓佩麗憑此劇獲得‘梅花獎’，是粵劇團(tuán)的第二朵‘梅花’?！?/p>

2002年，馮剛毅“梅開二度”，在《駝哥的旗》中完美詮釋了“貌丑心美”的駝哥，摘得第十九屆“梅花獎”。為了演繹“丑生”駝哥，一直以俊美瀟灑的“小生”形象示人的馮剛毅，不僅自創(chuàng)“鍋蓋頭”，為角色設(shè)計了多個特定動作，更運(yùn)用“馬腔”以表現(xiàn)角色辛酸無奈中的幽默。從2000年首演后數(shù)年間，《駝哥的旗》頻獲國家級大獎，其藝術(shù)性、創(chuàng)新性均堪稱深圳市粵劇團(tuán)的巔峰之作。

“在這一時期，戲曲遭遇時代的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)文化只能走創(chuàng)新的道路。馮剛毅突破自我，塑造了駝哥這個小人物，粵劇團(tuán)也是堅(jiān)持在繼承的基礎(chǔ)上改革，堅(jiān)持走獨(dú)特的藝術(shù)道路?！彼螡硎荆榜T剛毅的戲路很寬，合作性很強(qiáng)，他既演得了風(fēng)流倜儻的賈寶玉，也演得了淳樸詼諧的駝哥。他對角色的用心達(dá)到了鉆研的程度，是一位嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、敬業(yè)的藝術(shù)家。”

退休后仍然時時心系粵劇團(tuán)

2007年1月，作為深圳市事業(yè)單位改革試點(diǎn)單位，深圳市粵劇團(tuán)完成了從事業(yè)單位到企業(yè)單位的轉(zhuǎn)型，正式更名為“深圳市粵劇團(tuán)有限公司”。也是在這一年，年滿60歲的馮剛毅正式退休。宋濤告訴記者，退休后的馮剛毅仍然時時心系粵劇團(tuán)，隨時關(guān)注粵劇團(tuán)在改革開放新階段的發(fā)展與動態(tài)，與粵劇團(tuán)一同迎接體制改革后的新挑戰(zhàn)。

2009年，深圳市粵劇團(tuán)重新打造經(jīng)典劇目《風(fēng)雪夜歸人》，以更適應(yīng)市場的檢驗(yàn)，馮剛毅義不容辭地再次飾演魏蓮生。經(jīng)典劇目的重排，無論對粵劇團(tuán)還是對馮剛毅來說，都是一次新的嘗試，用新的藝術(shù)手法，新的包裝形式來演繹新時代的粵劇。事實(shí)證明，這次重排是成功的——2011年6月，讀創(chuàng)／深圳商報記者曾隨粵劇團(tuán)前往北京，見證了新版《風(fēng)雪夜歸人》在第二屆全國戲劇文化獎評選中獲得9項(xiàng)大獎的奇跡時刻，包括“經(jīng)典劇目獎”、“表演大獎”等在內(nèi)。

“馮剛毅的藝術(shù)思路不保守，經(jīng)典版和新版的《風(fēng)雪夜歸人》他都能演，順應(yīng)時代的發(fā)展，這是他藝術(shù)生命常青的一個重要原因。他幾次到我這里來都是談創(chuàng)新、找新路子。我們最近正在打造一部新戲《東江傳奇》，他到處找人幫我們看劇本、找導(dǎo)演、提建議?！彼螡f，“馮剛毅老師不僅關(guān)注粵劇團(tuán)的新戲，對年輕演員也是特別照顧、扶持，而且從來不耍大牌，可謂德藝雙馨的藝術(shù)家，是一代粵劇代表人物?！?/p>

（讀創(chuàng)／深圳商報記者 祁琦／文 韓墨／圖）