由深圳美術(shù)館、《深圳商報(bào)》文化廣場聯(lián)合主辦的《此心安處是吾鄉(xiāng)——笠夫國畫展》4月30日在深圳美術(shù)館拉開帷幕。展覽展出旅居加拿大的藝術(shù)家笠夫近年來創(chuàng)作的近50幅中國畫作品，涵蓋山水、人物、花卉、翎毛和扇面小品等。直追宋元的古典意境、沉靜空靈的雅思妙筆，以及彌漫在藝術(shù)作品中的淡淡鄉(xiāng)愁，帶領(lǐng)觀眾抽離喧囂塵世，直抵心靈故鄉(xiāng)。
作為旅居加拿大的深圳人，笠夫被譽(yù)為“東方文化使者”。他出身藝術(shù)世家，留學(xué)日本，游學(xué)央美。早年作為電視制片人，采訪諸多國內(nèi)藝術(shù)大家，并與之亦師亦友；1990年公派日本研修電視藝術(shù)之余，創(chuàng)作的現(xiàn)代文人畫，被富山電視臺社長和當(dāng)?shù)禺嬂仁詹亍?/p>
10年前，追尋內(nèi)心的熱愛，笠夫放棄電視人職業(yè)，專攻繪畫。2015年，笠夫作品登陸北美，并成為加拿大全國性畫廊――維多利亞溫切斯特畫廊重點(diǎn)推介的東方藝術(shù)家，也是60余名全球藝術(shù)家中唯一的中國人。2018年第十四屆文博會上，笠夫以《歸來》為主題、融詩書畫于一體的系列作品,受到藏家熱捧，成為文博會備受關(guān)注的藝術(shù)家。目前，笠夫作品被加拿大溫切斯特畫廊、日本富山畫廊、廣州大學(xué)城美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏；亦被歐洲、北美、日本以及大中華區(qū)藏家廣泛收藏。
去國離鄉(xiāng)的日子，笠夫的最大收獲，就是向古典傳統(tǒng)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型并日臻成熟，此次展出的作品正是在此期間的創(chuàng)作。
▲藝術(shù)家笠夫
作為本次展覽的學(xué)術(shù)主持，中央美院教授、藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁雖與笠夫從未謀面，卻對他的作品一見傾心，他說：“觀畫識人，笠夫從藝數(shù)十載，半途出得丹青來，水墨不是他的本行，如今卻是他的摯愛；作畫一十二載，兼攻山水、人物、花鳥，作品老道令人不敢相信出自半路出家人之手。觀畫見心，笠夫畫風(fēng)樸實(shí)，頗有古意，文質(zhì)彬彬，見文人雅思。他的山水畫直逼宋元，筆法皴法，追馬夏之風(fēng)，仿王蒙之意；畫面講求章法，謀篇布局均費(fèi)思量；其畫摹古，卻不拘泥于古，以色代墨或以墨代色，墨色搭配皆有新意。他的人物畫則頗具宋畫之風(fēng)，仕女、圣賢、僧道、田家、漁戶、牧民、包羅萬象；這些人物既有獨(dú)立之作，也出現(xiàn)在山水畫之中；其人物畫重性格刻畫，重“寫心”深度，在形象結(jié)構(gòu)上，重人物動態(tài)把握，筆墨簡略，栩栩如生。與其山水、人物不同，笠夫花鳥則具近代之氣，蘭草墨梅得文人書寫之功，誠懇清雅，樸實(shí)無華?！?/p>
▲深圳文聯(lián)副主席張忠亮
展覽開幕當(dāng)天，吸引了社會各界熱愛藝術(shù)的觀眾。深圳市文聯(lián)副主席張忠亮提前來欣賞作品，他認(rèn)為笠夫的作品有兩點(diǎn)特別打動他，第一點(diǎn)，笠夫的閱歷和作品，是中華文化、國際文化雙重視野下的范例。第二點(diǎn)，笠夫沉靜空靈的作品給身處物質(zhì)喧囂之中的當(dāng)代人提供了難得的審美需求。他特別提到此次展覽的主題“此心安處是吾鄉(xiāng)”，“從地理上，中華大地是他的故鄉(xiāng)；從文化上，中華文化是他的故鄉(xiāng)；從藝術(shù)風(fēng)格上，寧靜、淡雅、古意是他的精神故鄉(xiāng)，我想這個“鄉(xiāng)”同樣可以是我們每個人安放心靈的一個地方。”
▲中科院院士、北京大學(xué)教授吳云東
藝術(shù)家笠夫的好友、中科院院士吳云東也特意前來參加展覽，他從一個科學(xué)家的角度解讀笠夫的作品，認(rèn)為笠夫的作品中不乏探索鉆研、兼收并蓄、勇于創(chuàng)新的科學(xué)精神。他說：“科學(xué)與藝術(shù)面臨著共同的課題——看見與發(fā)現(xiàn)。笠夫作為一個曾經(jīng)的電視工作者，一直在看見與發(fā)現(xiàn)的道路上積累、沉淀，用心發(fā)現(xiàn)美，用鏡頭記錄美、厚積薄發(fā)而后創(chuàng)造美！孜孜以求、鍥而不舍的科學(xué)精神是支撐他一路走來，心無旁騖的力量。我想如果沒有這種精神，他很難能做到在繁華中歸隱，在喧囂中沉靜，拋卻私心雜念在大洋彼岸潛心作畫，一別四年。在這四年中他一定有過迷茫和彷徨，就像我們做科研工作一樣，遇到瓶頸。但是每一個瓶頸期對藝術(shù)家來說都是一種歷練，闖過來就是升華?！?/p>
▲深圳美術(shù)館館長張燕方
笠夫的作品也得到美術(shù)界的廣泛認(rèn)可。深圳美術(shù)館館長張燕方認(rèn)為，笠夫的書畫作品全面地繼承了中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。“他旅居加拿大，作為中國藝術(shù)家，他用中國的方式，在海外講述了東方主流文化語言，描繪東方主流藝術(shù)意境。他有一顆以傳播中國文化、東方審美為已任的家國情懷，所以，我們今天在這里看到的不只是畫，還有初心。”
▲深圳青年評論家、關(guān)山月美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任張新英
▲香港美術(shù)家協(xié)會主席林天行
深圳青年評論家、關(guān)山月美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任張新英認(rèn)為，笠夫的這批作品在審美追求上直追宋元，注重畫面結(jié)構(gòu)的章法布局，講究筆法皴法的出處和新意，尤其在作品立意上，深得元代繪畫“作品貴有古意”、“先立題目、然后著筆，若無題目、便不成畫”的文人繪畫精神。
香港美術(shù)家協(xié)會主席林天行對于笠夫在藝術(shù)轉(zhuǎn)型上的堅(jiān)定執(zhí)著表示欽佩，“每一次看他的作品都在進(jìn)步。比如這次展出的作品，他從董其昌、藍(lán)英那里吸取營養(yǎng)，到最后都會形成他自己的個性。當(dāng)然這種進(jìn)步與他廣泛的修養(yǎng)有很大關(guān)系。比如，他出身于文化世家，他從小對詩詞歌賦有深厚的熱愛和理解，還有他對書法、剪紙的長期興趣，都對他的中國畫是非常好的鋪墊?！?/p>