更新版《百花亭贈(zèng)劍》的編劇江駿杰（中）與男女主角王志良（左）、林穎施（右）

粵劇《百花亭贈(zèng)劍》劇照

深圳商報(bào)2019年03月27日訊 （記者 杜翔翔 文/圖）

香港藝術(shù)節(jié)與深圳“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)季聯(lián)合制作的更新版粵劇《百花亭贈(zèng)劍》由香港戲劇界翹楚毛俊輝和青年優(yōu)秀編劇江駿杰合力創(chuàng)作，將于3月29日、30日亮相深圳保利劇院，為深圳“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)季擔(dān)綱重磅演出。這部劇如何改編？年輕一代的編劇是怎么看待粵劇這門(mén)古老的傳統(tǒng)戲劇？記者日前對(duì)該劇青年編劇江駿杰進(jìn)行了專訪。

戲曲從來(lái)不缺好故事

粵劇《百花亭贈(zèng)劍》是香港知名編劇唐滌生為“麗聲劇團(tuán)”編寫(xiě)的作品，由名伶何非凡、吳君麗、梁醒波、靚次伯、麥炳榮及鳳凰女擔(dān)綱，1958年10月首演，距今已有60多年。毛俊輝希望自己改編的《百花亭贈(zèng)劍》能在保留原劇基礎(chǔ)上做到最大程度的創(chuàng)新，他邀請(qǐng)了青年編劇江駿杰來(lái)共同完成新劇本的創(chuàng)作。

江駿杰是新晉劇作家和專欄作者，從事音樂(lè)創(chuàng)作及編曲。9歲開(kāi)始接受傳統(tǒng)戲曲訓(xùn)練，曾習(xí)武生。他是首屆中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)“全國(guó)青年音樂(lè)家研修班”A班學(xué)員、中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員及獲頒香港藝術(shù)發(fā)展局2012年藝術(shù)新秀獎(jiǎng)（戲曲）。

此次《百花亭贈(zèng)劍》的改編重點(diǎn)，是發(fā)掘經(jīng)典戲曲的劇情及戲味，同時(shí)著重刻畫(huà)劇中人物的性格與情感，豐富新一代演員的表演層次，使制作更引人入勝。江駿杰說(shuō)，現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲最大的問(wèn)題可能是與時(shí)代脫軌了，“肯花錢(qián)進(jìn)劇院看粵劇的人大多都是聽(tīng)了幾十年戲曲的老票友，年輕人很少?！苯E杰說(shuō)，“這背后的原因是因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲曲里面的故事、情節(jié)和橋段已經(jīng)不符合現(xiàn)在的主流審美。對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，讓他們花兩到三個(gè)小時(shí)進(jìn)戲院看一場(chǎng)粵劇幾乎是不可能，他們寧可把時(shí)間花在電影院里。”

江駿杰認(rèn)為，戲曲從來(lái)不缺好故事，傳統(tǒng)戲曲是好看的，看的人少的問(wèn)題在于它不夠新，不夠與時(shí)俱進(jìn)。之前有很多想法沒(méi)辦法實(shí)施，這次和毛俊輝一起合作改編《百花亭贈(zèng)劍》，對(duì)自己來(lái)說(shuō)就是一次驗(yàn)證的機(jī)會(huì)。

傳統(tǒng)粵劇與時(shí)代接軌

談及改編，江駿杰認(rèn)為，唐滌生先生的《百花亭贈(zèng)劍》故事很好，但是結(jié)局有些過(guò)于倉(cāng)促和突兀，有一種“強(qiáng)行大團(tuán)圓”的感覺(jué)，雖然在幾十年前這種大團(tuán)圓結(jié)局可能是符合主流審美的，但是在新時(shí)代的今天，觀眾們更希望看到的是讓人更加印象深刻的結(jié)局，這就給了他與毛俊輝老師創(chuàng)作空間。

對(duì)江駿杰和毛俊輝來(lái)說(shuō)，改編劇本的最大難點(diǎn)在于如何掌握改編的力度，改過(guò)了頭就成了披著原著皮的現(xiàn)代愛(ài)情故事了，但是不改編的話，傳統(tǒng)戲曲脫離時(shí)代的毛病就無(wú)法解決。在多次嘗試后，最終他們決定盡量保留備受觀眾喜愛(ài)的《贈(zèng)劍》環(huán)節(jié)，在結(jié)局上進(jìn)行改編。

“百花公主與江六云的愛(ài)情，是兩人在錯(cuò)誤的時(shí)間、錯(cuò)誤的地點(diǎn)進(jìn)行的一場(chǎng)陰差陽(yáng)錯(cuò)的戀愛(ài)，他們的愛(ài)情一開(kāi)始很美，但是他們二人敵對(duì)的身份以及種種現(xiàn)實(shí)原因難免會(huì)讓他們悲劇收?qǐng)觥！苯E杰說(shuō)，“我認(rèn)為男主角內(nèi)心應(yīng)該是有糾結(jié)在里面的：我應(yīng)該愛(ài)上她嗎？這份愛(ài)能保證多久？是放棄愛(ài)情還是放棄任務(wù)？這些問(wèn)題原劇本表現(xiàn)得很少，而這些問(wèn)題都是最能豐滿一個(gè)人物性格的，所以我們集中在人物塑造上進(jìn)行了再創(chuàng)作?！?/p>

江駿杰認(rèn)為，“粵劇的劇本比較平面，之前更多的重心集中在演員的表演上面，但這次我和毛導(dǎo)覺(jué)得，人物的塑造同樣很重要。我們希望能讓故事里面的人物變得活起來(lái)，變得更有深度和層次?！?/p>

“一個(gè)好的故事不應(yīng)該是平面化和臉譜化的，它應(yīng)該本身就帶著對(duì)人生的思辨在里面，這樣可以更好地讓粵劇同時(shí)代接軌，讓它的律動(dòng)與城市的脈動(dòng)一致。我們的目標(biāo)就是讓觀眾看完這部劇之后可以產(chǎn)生共鳴，可以對(duì)自己的人生產(chǎn)生一些影響?！苯E杰說(shuō)。