克拉姆斯柯依《無名女郎》(1883年)
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洞悉人心的“心理肖像”
本次展覽的海報上,克拉姆斯柯依的著名畫作《無名女郞》占據(jù)著主要位置。之所以選用這幅作品,是因為肖像畫是體現(xiàn)“巡回展覽畫派”藝術(shù)成就的另一個重要方面。洞察對象個性、揭示人物心理特點,是“巡回展覽畫派”開創(chuàng)的“心理肖像”創(chuàng)作方法。每位大師都能以各自的獨特方式與他們筆下的人物展開“對話”,直擊人物的內(nèi)心深處。
克拉姆斯柯依是14名公然對抗彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院的學(xué)生代表,求學(xué)時他渴望當(dāng)“自由美術(shù)家”,在成為“巡回展覽畫派”核心人物后,他堅定地在創(chuàng)作中踐行注重民族風(fēng)格、獨創(chuàng)性和深刻思想內(nèi)容的理念?!稛o名女郎》創(chuàng)作于1883年,在克拉姆斯柯依筆下,身穿黑衣的年輕女郎輕盈動感,豐腴的臉龐、低垂的眼瞼、帽子上的花,都帶著欲說還休的神秘氣息。她是誰?她從哪里來?要到哪里去?100多年過去了,美人如昔,神秘依舊。
“巡回展覽畫派”肖像畫的另一大特色是畫家們畫下眾多俄國知識分子的形象。在這份長長的名單上,俄國作家、音樂家、科學(xué)家、思想家遍布各個階層。本次來展的肖像畫中,就有列夫·托爾斯泰、柴可夫斯基和屠格涅夫等人物的肖像。特別需要關(guān)注的是繪畫大師列賓在1887年夏天創(chuàng)作的《列夫·托爾斯泰肖像》,這幅作品是藝術(shù)家用短短三天時間完成的。畫面中,托爾斯泰側(cè)坐椅上,手拿書本,臉部清峻,波瀾不驚的外表下,有精神的暗流滾動。
20世紀初的新生代“巡回展覽畫派”的作品也非常有特點。相比前輩,他們的作品色彩較以往更加明亮豐富,筆法也更趨開放自由。駐足斯坦尼斯拉夫·尤利亞諾維奇·茹科夫斯基的《林中春色》前,觀眾如臨山林寂靜、河水漫涌的曠野,藝術(shù)家在繼承列維坦等先師們傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,筆法和畫技均體現(xiàn)出了新的探索。
12位“留蘇”藝術(shù)家談感受
為了讓觀眾更深入了解百年前的“巡回展覽畫派”與當(dāng)下中國的關(guān)系,上海博物館此次還策劃組織了《巡回展覽畫派與中國》系列訪談欄目,邀請靳尚誼、詹建俊、邵大箴、全山石等12位不同歷史時期接受過俄羅斯美術(shù)訓(xùn)練的藝術(shù)家、美術(shù)史家,與觀眾分享了他們的藝術(shù)經(jīng)歷和感悟,并對本次展覽的重要展品進行賞析。觀眾可以在展廳的影音室中,觀看訪談視頻。
據(jù)介紹,這老中青12位受訪嘉賓分別在新中國成立后、改革開放后、2000年后三個不同的歷史契機下,或留學(xué)俄蘇,或親歷“蘇聯(lián)專家班”,以最直接的方式接受了俄羅斯美術(shù)的訓(xùn)練。而后成為我國美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物,影響了中國的主流藝術(shù)形態(tài)。
靳尚誼在訪談中說:“俄羅斯的現(xiàn)實主義繪畫有深刻的社會內(nèi)容。中國油畫特別是多人物的情節(jié)性繪畫,是在向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)以后,才生成而且發(fā)展起來的?!?/p>
邵大箴對“巡回展覽畫派”的理解是,“現(xiàn)實主義在思想上是人文主義的,是尊重人的,它描繪人的現(xiàn)實生活,描繪人的喜悅和痛苦。這是藝術(shù)非常重要的精神?!?/p>
全山石說得更直白:“‘巡回展覽畫派’給我們最大的啟發(fā)是怎么樣對待生活?!?/p>
(深圳特區(qū)報駐滬記者 匡 彧)